2 Production de contenu canadien

La production de contenu canadien comprend l’ensemble des films et des émissions de télévision certifiés comme contenu canadien par le Bureau de certification des produits audiovisuels canadiens (CAVCO) ou par le Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC).[7] La majorité des productions de contenu canadien sont réalisées par des sociétés de production indépendantes, bien que des sociétés affiliées à des diffuseurs représentent également une part de la production dans ce segment.

Faits saillants 2024/25

  • La production de contenu canadien a diminué de 2,2 % pour atteindre 3,62 milliards de dollars.
    • La quasi-totalité de ce déclin provient du segment télévisuel, dont la production a diminué de 2,0 %, soit un total de 65 millions de dollars.
    • La production de langue anglaise a diminué de 5,3 % pour s’établir à 2,49 milliards de dollars, avec des baisses de 3,2 % de la production télévisuelle et de 13,8 % de la production cinématographique.
    • La production de langue française a augmenté de 5,4 % pour atteindre 1,13 milliard de dollars, avec des hausses tant de la production télévisuelle (2,3 %) que de la production cinématographique (35,0 %).[8] À noter que cette augmentation ne représente qu'un rebond partiel après le déclin de la production en langue française l'an dernier, et qu'elle se situe à un niveau total inférieur à celui de chacune des trois dernières années
  • La part de la production de langue française a augmenté de 2 % pour atteindre 31 %, tandis que la part de la production de langue anglaise a continué de diminuer proportionnellement (désormais à 69 %).
  • La grande majorité de la production de contenu canadien est demeurée concentrée chez des producteurs établis en Ontario (43 %) et au Québec (34 %).
  • La répartition des genres de programmation est demeurée stable. La majorité de la production de contenu canadien se situait toujours dans le genre de la fiction (57 %, soit 2,06 milliards de dollars), suivie des émissions pour enfants et jeunes (14 %), des émissions de style de vie et d’intérêt humain (13 %), des documentaires (11 %) et des émissions de variétés et d’arts de la scène (5 %).
  • La production de langue anglaise représente une part plus importante du volume total dans les genres de la fiction (76 %), des émissions pour enfants et jeunes (77 %) et des documentaires (71 %), tandis que la production de langue française représente une part plus importante du volume total dans les genres du style de vie et de l’intérêt humain (55 %) ainsi que des variétés et des arts de la scène (83 %).

2.1 Moyen de diffusion

Production de contenu canadien

Tableau 2-1 Production de contenu canadien, volume de production et part par moyen de diffusion principal

Source:
Estimations fondées sur les données du BCPAC.

Note:
Certaines sommes peuvent ne pas correspondre aux totaux indiqués, parce que les chiffres ont été arrondis.
Comprend une estimation de la production télévisuelle certifiée par le CRTC; voir les Remarques méthodologiques pour en savoir plus. Exclut la production audiovisuelle de contenu « d’abord diffusé en ligne »; voir l’encadré 1 pour les définitions et les statistiques.

Volume de la production de contenu canadien, par moyen de diffusion principal, croissance annuelle pour 2024-2025

Total de 2023-2024 (M$)Croissance (M$) 2024/25Croissance (%) 2024/252
Télévision3 220-65-2
Theatrical feature film475-15-3,2
Total3 695-80-2,2

Source:
Estimations fondées sur les données du BCPAC.

Note:
Certaines sommes peuvent ne pas correspondre aux totaux indiqués, parce que les chiffres ont été arrondis.
Comprend une estimation de la production télévisuelle certifiée par le CRTC; voir les Remarques méthodologiques pour en savoir plus. Exclut la production audiovisuelle de contenu « d’abord diffusé en ligne »; voir l’encadré 1 pour les définitions et les statistiques.

[7]Exclut le contenu audiovisuel destiné à une première diffusion sur des services en ligne. Voir l’encadré 1.
[8]Le volume de production des longs métrages peut fluctuer en fonction du calendrier ou du nombre et de l’ampleur des projets. Par exemple, la hausse de 41 % de la production cinématographique de langue française reflète un rebond à la suite d’un faible niveau l’année précédente et s’inscrit dans les fourchettes d’activité de production observées les années antérieures.